Escala cromática

As escalas, juntamente com os modos diatónicos musicais, não só ajudam a compreender a estrutura da música, mas também contribuem para o aperfeiçoamento das habilidades do músico. Compreender a estrutura e a composição das escalas permite a improvisação livre em qualquer tonalidade (afinal, conhecendo os sons da escala, nunca se vai errar) e também serve como ferramenta para desenvolver a destreza das mãos e dos dedos do músico.Cada escala é acompanhada por explicações, diagramas, uma indicação da composição das notas e intervalos, o que ajudará a transpô-la para qualquer tonalidade. Cada escala é acompanhada por um exemplo de áudio que ajuda a perceber as diferenças no som das várias escalas. Do ponto de vista da teoria musical, uma escala é uma escala que sobe ou desce em qualquer comprimento. Os degraus da escala estão sempre localizados a uma certa distância uns dos outros, formando um tom inteiro ou semitom. Teoricamente, a escala pode ser infinita, mas na prática musical doméstica são utilizadas versões mais curtas – em uma ou várias oitavas. De acordo com os princípios de construção, as escalas são divididas em dois tipos principais: maior e menor. Independentemente da tonalidade e da forma da escala (natural, harmónica), a distância entre os sons nas escalas diatónicas corresponde geralmente aos seguintes esquemas:

• Para uma escala maior – tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom;

O princípio da disposição dos sons numa maior

•  Para a escala menor – tom, semitom, tom, tom, semitom, tom, tom;

  

O princípio de organização dos sons numa escala menor

Existe também um terceiro tipo especial de escalas – as escalas cromáticas, nas quais a distância entre os sons é sempre de meio tom.

O princípio da disposição dos sons na escala cromática

Escalas cromáticas

As escalas cromáticas são fáceis de aprender – o intervalo entre os sons é de meio tom, e a escala em si é formada com base numa escala maior ou menor. Neste caso, a gama pode mover-se tanto para cima (gama ascendente) como para baixo (gama descendente).

Escala cromática ascendente C

Escala cromática C (C), ascendente

Numa escala cromática ascendente, a escala move-se para cima e inclui todos os sons (tons e semitons) dentro da oitava.

Estrutura da escala cromática ascendente

• C;
• Dó sustenido;
• Ré;
• Ré sustenido;
• Mi;
• Fa;
• Fá sustenido;
• Sal;
• Sol sustenido;
• A;
• Lá sustenido;
• Si;
• C.

Escala cromática descendente C Escala
cromática C (C), descendente

Uma escala descendente também envolve todos os sons dentro de uma oitava (duas, três ou quantas oitavas forem), mas o movimento é descendente.

Estrutura da escala cromática descendente C

• C;
• Si;
• Si bemol;
• A;
• Lá bemol;
• Sal;
• Sol bemol;
• Fá;
• Mi;
• Mi bemol;
• Ré;
• Ré bemol;
• C.

Escalas diatónicas naturais para piano e teclados

Ao contrário das escalas cromáticas, construídas em semitons, as escalas diatónicas alternam 2-3 tons inteiros com semitons e consistem sempre em sete passos (sete sons + som final).

Maior natural / Escala natural C maior (modo jónico)

Escala C maior (modo jónico)

A escala fundamental de sete notas, familiar a todos desde a infância. Toda a teoria musical é construída em torno da escala maior natural.
Soa fácil e divertida graças às tríades maiores incluídas nela.

Princípio de construção

Tom, tom, semitom, tom, tom, tom, semitom

Estrutura da escala maior

• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• E – mediant (III grau);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• A – submediante (VI grau);
• B – som introdutório ascendente (VII grau).

Menor natural / Escala natural C menor (modo eólio)

Escala menor em C (modo eólio)

Entre as três variedades de escalas menores, o modo eólio (menor natural) é o mais comum. A sua peculiaridade é a inclusão de tríades menores, o que confere ao som da escala menor uma tristeza característica e um tom sombrio.

Princípio de construção

• Tom, semitom, tom, tom, semitom, tom, tom;
• Estrutura da escala menor natural;
• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• Mib – medianta (III grau abaixado);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• Ab – submediante (VI grau abaixado);
• Bb – som introdutório ascendente (VII grau abaixado).

Escalas harmónicas

Maior harmónica / Escala harmónica C maior

Escala C maior, harmónica

O modo harmónico maior é uma variação da escala maior natural, em que o sexto grau é abaixado (Lá bemol). Esta alteração permite que a escala maior utilize intervalos semelhantes aos da escala menor.

Princípio de construção

Tom, tom, semitom, tom, semitom, sesquitom, semitom

Estrutura da escala maior

• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• E – mediant (III grau);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• Ab – submediante (VI grau abaixado);
• B – som introdutório ascendente (VII grau).

Menor harmónico / Escala harmónica em dó menor

Escala C menor, harmónica
A escala maior-menor é uma variante da escala menor com um sétimo grau elevado (nota B). Esta adição de um sétimo grau elevado confere ao menor harmónico um tom sonoro especial, tornando o seu som mais brilhante e expressivo. Esta técnica também permite incorporar intervalos característicos de uma tonalidade menor no modo maior, o que confere à música um som mais interessante e variedade harmónica.

O menor maior é uma variação do menor natural em que o sétimo grau é elevado (a nota B). Este aumento do 7.º grau cria a sensação de um tom introdutório e abre a possibilidade de incorporar intervalos maiores em tonalidades menores. Esta técnica musical confere às melodias menores um caráter mais leve e brilhante, enriquecendo o seu som com harmonias adicionais.

Princípio de construção

Tom, semitom, tom, tom, semitom, sesquitom, semitom.

Estrutura da escala menor harmónica

• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• Eb – mediant (III grau abaixado);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• Ab – submediante (VI grau abaixado);
• B – som introdutório ascendente (VII grau).

Escalas melódicas

Escalas melódicas

Maior melódico / Escala melódica em Dó maior

Escala C maior, melódica

A maior melódica é uma variante rara da maior natural, caracterizada pelo facto de o som da escala mudar dependendo da direção do movimento. Se ouvir a maior melódica isoladamente, ela se assemelha à menor natural.

A versão completa da escala melódica maior envolve tocar sequencialmente uma escala ascendente e descendente. Ao subir, o músico toca a escala natural maior e, ao descer, ele abaixa o sexto e o sétimo graus da escala natural maior. Assim, a escala melódica maior só pode ser tocada descendo a escala.

Princípio de construção
Tom, tom, semitom, tom, semitom, tom, tom.
Estrutura da escala menor natural

• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• E – mediant (III grau);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• Ab – submediante (VI grau abaixado);
• Bb – som introdutório ascendente (VII grau abaixado).

Menor melódico / Escala melódica em dó menor

Escala C menor, melódica

Tal como a sua versão maior, a menor melódica muda o seu caráter dependendo da direção em que a escala se move.
Também é chamada de menor jazz. Na versão completa da menor melódica, quando se move para cima, toca-se a menor melódica, e quando se move para baixo, toca-se a menor natural.

Princípio de construção
Tom, semitom, tom, tom, tom, tom, semitom.
Estrutura da escala menor melódica

• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• Eb – mediant (III grau abaixado);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• A – submediante (VI grau);
• B – som introdutório ascendente (VII grau).

Escalas pentatónicas

Pentatónica maior / Escala pentatónica em Dó maior

A escala pentatónica maior consiste em todos os sons da escala maior natural, com exceção dos graus IV e VII.
Princípio de construção
Um tom e meio, tom, tom, um tom e meio, tom.
Estrutura da escala pentatónica maior.

• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• E – mediant (III grau);
• E – mediant (III grau);
• A – submediante (VI grau).

Pentatónica menor / Escala pentatónica C menor

Escala pentatónica em dó menor

A escala pentatónica menor é a escala natural de C menor, da qual foram removidos os graus II e VI.
Princípio de construção

• Um tom e meio, tom, tom, um tom e meio, tom;
• Estrutura da escala pentatónica menor;
• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• Mib – mediant (III grau abaixado);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• Bb – um som introdutório ascendente (VII grau abaixado).

Escalas de blues para piano e teclados

Escala de blues em C maior

A escala blues maior é uma escala pentatónica maior com sons adicionais.

Princípio de construção

Um tom e meio, tom, meio tom, meio tom, um tom e meio, tom.

Estrutura da escala blues maior

• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• Eb – mediant (III grau abaixado);
• E – medianta (III grau);
• G – dominante (V grau);
• A – submediante (VI grau).

 Escala de blues em C menor

A escala blues menor é uma variação da escala pentatónica menor com algumas notas adicionais. Este padrão musical é uma das escolhas mais comuns para compor solos de guitarra e criar linhas melódicas.
A escala blues menor é amplamente utilizada no blues, rock, metal e muitos outros géneros musicais.

Princípio de construção
Um tom e meio, tom, meio tom, meio tom, um tom e meio, tom. Estrutura
da escala menor de blues

• C – tônica (I grau, tom fundamental da escala);
• Eb – medianta (III grau abaixado);
• F – subdominante (IV grau);
• Gb – dominante (V grau abaixado);
• G – dominante (V grau);
• Bb – som introdutório ascendente (VII grau abaixado). Modos diatónicos da música folclórica.

Em 1937, o musicólogo soviético Yu.N. Tyulin introduziu o termo «modos diatónicos da música folclórica» (ou «modos naturais») para descrever as características das escalas inerentes às melodias tradicionais e folclóricas. No entanto, fora da prática nacional, o termo «modos da música folclórica» ou «modos naturais» não é utilizado, sendo mais frequente o uso do termo «modos diatónicos».

 Modo diatónico

Este modo recebe o nome de uma das tribos que habitavam a região da Grécia Antiga, conhecida como os dórios. O uso deste modo era comum na música antiga e medieval, e os antigos gregos o consideravam um símbolo de coragem e severidade. O modo dórico é o segundo modo da escala maior. É semelhante ao menor natural, mas contém um grau VI maior adicional (nota A).

Princípio de construção

Tom, semitom, tom, tom, tom, semitom, tom.

Estrutura do modo dórico

• C – tônica (I grau, tom fundamental);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• Eb – mediant (III grau abaixado);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• A – submediante (VI grau);
• Bb é um som introdutório ascendente (VII grau abaixado).

 Modo frígio

O modo frígio também era muito popular na Antiguidade e na Idade Média. Ao contrário do modo dórico, o modo frígio era visto pelos antigos gregos como associado ao deus do vinho Dionísio, conferindo-lhe uma qualidade de frivolidade. Este modo é o terceiro modo da escala maior. A sua tonalidade sombria é obtida através do semitom entre o primeiro e o segundo degraus.

Princípio de construção

Semitom, tom, tom, tom, semitom, tom, tom.

Estrutura do modo frígio

• C – tônica (I grau, tom fundamental);
• Db – som introdutório descendente (II grau abaixado);
• Eb – medianta (III grau abaixado);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• Ab – submediante (VI grau abaixado);
• Bb – som introdutório ascendente (VII grau abaixado).

 Modo frígio dominante

O modo frígio dominante é semelhante ao modo frígio comum, mas a ênfase aqui está no grau III. O som é sombrio, até mesmo exótico.

Princípio de construção

Semitom, sesquitom, semitom, tom, semitom, tom.

Estrutura do modo frígio dominante

• C – tônica (I grau, tom fundamental);
• Db – som introdutório descendente (II grau abaixado);
• E – mediant (III grau);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• Ab – submediante (VI grau abaixado);
• Bb – som introdutório ascendente (VII grau abaixado).

 Modo lidiano

Princípio de construção

Tom, tom, tom, semitom, tom, tom, semitom.

Estrutura do modo lidiano

• C – tônica (I grau, tom fundamental);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• E – mediant (III grau);
• Fá sustenido – subdominante (IV grau abaixado);
• G – dominante (V grau);
• A – submediante (VI grau);
• B – som introdutório ascendente (VII grau).

Modo mixolídio

O quinto modo da escala maior, semelhante à escala maior natural. A diferença reside na utilização do grau VII, que provém da menor natural (nota B-flat).

Princípio de construção

Tom, tom, semitom, tom, tom, semitom, tom.

Tom, tom, semitom, tom, tom, semitom, tom.

• C – tônica (I grau, tom fundamental);
• D – som introdutório descendente (II grau);
• E – mediant (III grau);
• F – subdominante (IV grau);
• G – dominante (V grau);
• A – submediante (VI grau);
• Bb – som introdutório ascendente (VII grau abaixado).

Modo locriano

Sétimo modo da escala maior. O modo mais raro, cujo som não pode ser chamado nem de maior nem de menor. A incerteza do som surge devido ao grau V – a nota G-flat.
Princípio de construção

Semitom, tom, tom, semitom, tom, tom.

Estrutura do modo locrio

• C – tônica (I grau, tom fundamental);
• Db – som introdutório descendente (II grau abaixado);
• Mi bemol – medianta (III grau abaixado);
• F – subdominante (IV grau);
• Gb – dominante (V grau abaixado);
• Ab – submediante (VI grau abaixado);
• Bb – som introdutório ascendente (VII grau rebaixado).